无独有偶，在与广东省接邻的湖南省省城长沙，职业是美术编辑的孙平在一份工作报告中谈到： “1992 年，商品的气息使我意识到新的情况来了， …… 我趁当时 ‘ 广州双年展 ' 的机会以行为方式放了 ' 中国游戏 1 号．发行股票 ' 一炮，随即购回了一批通常陈列在百货或时装商店中作为推销衣物的衣架模特，第二年便开始了以时装模特为媒介的 ' 中国针灸 'C 部的生产。 …… 事实上，自 9O 年代以来，我就一直关注市场经济的兴起对人们心态的影响。 ' 中国游戏 1 号 ' 就是一个最早的尝试。只是因为行为艺术受到各方面条件的限制而使我转向装置的艺术方式。因为我不仅希望我们的艺术作品具有指向当下问题的直接性和此在性，而且我还希望它们具有可流传的物质性，能成为一段消失了的历史的代言者。 ” （孙平《关于〈中国针灸〉的工作报告》（未发表））这其中所谈到的 “ 中国游戏 1 号．发行股票 ” ，是指 1992 年 1O 月他借全国各地青年艺术家云集广州，参加 “ 首届 9O 年代中国当代艺术双年展（油画部分） ” （简称 “ 双年展 ” ）之机，在广州美术学院发行 “ 中国孙平艺术股份有限公司发行人民币股票（ A 股） ” 并宣读招股公告等一系列行为。自制股票并公开招股出售，孙平以假乱真地模拟着当时风靡全国的炒股热潮，把官方不得不认同而百姓响应热烈几近趋之若骛的生活景象引入艺术。这种针对当下社会文化问题的直接性和鲜活性，是架上绘画的风格、图式和技巧等形式语言所无法达到的，而其中渗透的嘲弄和幽默，是每一个当代的中国人都能会心地体味到的。经过周密的策划、认真的细节构思和制作，以及突发性的操作而赢得一时的轰动效应，孙平抓住了当时社会具有热点意味的敏感神经，并且为艺术与社会生活相融合设定了一套程序，即他所言的游戏规则。他并没有将自己刻意扮演成整个招股行为的主体，事实是他的预设的招股（包括文本、程序、现场反应等）规划的展开和实施，作为一个事件，才是其行为的主体；换言之，他的行为的全面展开和观众参与，才是其行为得以确立的基础。因此他虽然与陈劭雄此前作品过浓的装置色彩有别，却也仍未把其自身的活动和生存方式作为整个招股行为的主体，准确点讲，这是件因随商业社会流程而设定的参与性的游戏事件，模拟性和反讽性是十分强烈的。