如从材料性角度考虑来讲，当代综合材料型雕塑最早是 1994 年隋建国、张永贝的雕塑都是以抽象性，综合性，材料性为主要特征的作品，比如隋建国的《地挂》（石、钢筋）、《记忆空间》（枕木、钢筋）。

中国综合雕塑材料在 20 世纪在 90 年代开始逐步成为中国雕塑艺术的重要表现形式，不少艺术家都进行雕塑材料性角度的尝试，其中许多已有了一定的国际影响，我简单归纳如下：

一、材料性雕塑是国际雕塑艺术的一个重要表现方面，其在中国也处于一个蓬勃向上的状态，材料性雕塑从 20 世纪，九十年代在北京等几个大城市逐步扩展到全国许多城市，深圳、广州、成都等城市成为新材料雕塑阵地，比如广州当代艺术三年展，成都办过“水的保卫者”等包括材料性雕塑的大型前卫艺术活动，当然北京依然是前卫艺术的中心。

二、材料性雕塑正逐渐突破传统写实为主的表现形式，成为与艺术工作者的时代相呼应的艺术形式，这一代年青艺术家更喜欢用材料性雕塑来表现自身与社会，比如天津美院 2004 年雕塑专业毕业展。

三、材料型雕塑艺术在中国本土缺乏群众的土壤，基本与群众脱离，所以材料型雕塑一直是处于半地下状态，又因与时代，中产阶层的观念不同，材料型雕塑家基本没有市场，材料型雕塑家基本没有资金的保证，尚未能在中国本土真正站稳。因此，大多数华裔材料型雕塑艺术家多在国外发展，其中存在一定影响的有：徐冰、蔡国强、陈箴、谷文达。国内艺术家尚未形成相对集中的力量，一些艺术家只在相对狭小的美术圈内有一定影响，比如王庆松、马六明、苍鑫、高氏兄弟、黄涵波等。

四、材料型雕塑的艺术语言使用趋向综合性、具有非公共性、需解释性，虽然找到的雕塑自我本身，群众性越来越弱。应该清醒的是，综合材料雕塑只是一种雕塑的手法并不是雕塑全部，艺术手段应该是按照艺术家需要表达而去使用的，不要为了材料而材料，一切为了艺术。