雕塑作为人类情感的一种传达，表现方式伴随着人类的每个时期：幼年、成长、成熟。雕塑是以物质实体性的形体塑造了视而可以触摸的立体艺术形象，借以反映社会生活、时代精神，表达创作主体审美感受和审美理想。

“综合材料雕塑“的这一概念在中国提出或使用的历史很短，距现在也就一、二十年，大约在 20 世纪 80 年代中、末期左右。近几年，当代意义的综合材料雕塑才普遍开花结果。

雕塑与其它艺术的一个重要区别在于它的物质材料性。雕塑是通过一种或几种材料来表达的，材料的本身特点也构成了雕塑本身形式美的一个重要构成。雕塑材料的使用历史是漫长的，中、西的历史同时证明了：不同人种、地域的古代人类，都进行了雕塑的创造，虽然这些所谓雕塑艺术品在当时那个时代并不是纯粹的“雕塑”艺术作品，更多的可能是宗教含义，但是这些“雕塑”品至少已有了雕塑意识。同样，雕塑材料的使用也是发展的，从现有证据看古代人类开始普遍以石头为材料，代表性艺术形式为“岩画”，后来普遍以泥土为材料，代表性艺术形式为“彩陶艺术”，随后逐渐展出新的雕塑材料：青铜、铁、木、金银、陶瓷、砖、象牙、玻璃、沙子、水泥、塑料、玻璃钢、冰、纸、布等，甚至“人”本身。物质材料性并随着现、当代艺术观念的发展而成为越来越重要的方面，一方面现代工业的发展为雕塑艺术提供了许多新的材料，拓展了雕塑艺术的表现语言和制作手段，另一方面西方现代雕塑呈现一种本体化、抽象化特征、表现出来就是以抽象语言代替写实语言，这样就突出雕塑艺术的材料特性因素，使雕塑中材料的意义，提升到了一个前所未有的地位。

很多当代雕塑艺术的材料是玻璃钢、不锈钢、水泥、橡胶、塑料、玻璃等等，这些新材料的使用完全是近代工业文明导致的科学技术发展的影响。我们相信，随着新科技文明的发展，雕塑材料也会不断推陈出新，使雕塑工作者更好地利用材料来表现他们的思想，情感。

传统概念的综合材料雕塑在中国的历史很长，最早的可以可追溯到旧石器时期的辽宁喀左的龙山文化泥塑女神像，其材料为泥与石珠，但这件艺术品不是最典型的综合材料。比较典型的，结合二种材料，而且二种材料比例差别不大有“错金（银）”、“嵌绿松石”等工艺技法的青铜器物，此种技法就是在青铜器表面刻划出深度后镶嵌金银片，玉片，松石等材料，再经研磨平滑而成，此种工艺开始于春秋时代，到战国时期达到鼎盛。这种技法使二、三种以上材料共同成为一种作品材料且使作品丰富多彩。早期代表性作品为河北平山县的嵌银双翼兽等。

现代意义的综合材料雕塑时间不长，有据可察的恐怕就是中国现代美术之源—— 85 ＇新潮，当然 85 ＇新潮只是一个相对具有标志性的时期， 85 ＇新潮是在改革开放之后西方现代艺术对艺术家强烈刺激之后产生的一个结果，当时的年青艺术家尤其是美院学生对逐渐传播进来的西方现代艺术有了不全面的反应，我们常说的是中国艺术家用 20 年的时间尝试了西方近百年的艺术形式， 85 ＇新潮许多艺术确实是不合适宜的，但尽管如此，中国艺术脱离了原来单一写实手法为主的模式，开始迈向多元艺术形式共同发展的时期。而且更使我们开始全面了解了西方艺术，使我们更好地有去认识西方艺术，这样才有可能为后来，现在正在进行的对中国传统艺术（美术）的再认识。但 85 ＇新潮对你的材料雕塑上的影响就是观念上，中国真正现代综合材料雕塑的产生于 1988 年， 1988 年 10 月《在地震》摄制组的温普林在长城上进行了一次艺术活动，是中国迄今为止最大规模的行为艺术活动，共有近千人登上慕田峪长城，几十个艺术家进行了艺术表演，主要艺术作品有《包扎长城》，盛奇的《太极舞》等。紧随其后的是 1989 年 2 月在首都美术馆举办了《中国现代艺术大展》里面有许多作品都是具有综合性，但因其本身所特有的现代艺术西方化的盲目性，相对于接受者未准备好接受现代艺术的大环境，导致中国现代艺术大展上的作品很多都是不成熟的，有待进一步探讨的。《中国现代艺术大展》上的艺术类型主要是行为艺术以及装置艺术，比如张念的《孵蛋》等。