四 年画内容与民俗研究
　　 除了上述有关民俗活动中出现的一些画样外，年画反映的民俗风情和各个地方的庆典活动，那就更是多不胜举。有些作品在反映社会变革或人们衣食住行等活动中，有意无意地表现出了时代风尚社会风俗，给研究者留下了大量可贵的形象资料。苏州清初印制的一些年画中的妇女装束，大都是发型仍是明代，而服装则是宽袖斜襟，下系素裙；清末的妇女，则是旗袍长裤，腰露花巾。有的则戴暖帽，系围巾，足登高跟鞋，或挟书包，或擎布伞，摩登入时。这类年画，无疑是研究服装变化的真实可靠的资料。又如杨柳青画中在反映结婚场面的，画古代婚礼都是堂上供一 “ 天地龙车 ” 或 “ 和合二仙 ” 之图，案上放弓箭粮斗，瓶炉花果等物，新娘则蒙头遮面，新郎是着新官衣，二人手牵一红彩巾，表示同拜华堂，这于传说中的周公破桃花女的故事相关。另一幅戴廉增画店印的《文明娶新》图，画新郎头戴大沿帽，身穿铜钮军人服，骑一高头骏马在前；新娘坐在一四轮洋马车内，身着时装，面露笑容在乘车前往婆家。上题： “ 改良维新去娶亲，香车彩轿对迎门；从今文明成婚礼，富贵荣华满门庭。 ” 近年出版的新年画中，还有集体结婚题材者，民间年画反映了不同时代的婚姻习俗。再如反映儿童教育题材的年画，有《顽童闹学》，画一群学龄儿童在一书房里乘塾师午睡之时，玩耍起来，有的在脸上用墨画眼镜，胡须装教书先生，有的蒙住眼睛在作 “ 捉迷藏 ” 游戏 …… 。图上题： “ 家有两石粮，不作孩子王 ……” 等字句。反映了旧社会塾学里教育儿童的情景和教师困苦之生活。晚清杨柳青年画作坊印的几幅反映维新变法运动时，提供新学的图中，有《京师女子学堂》、《女学堂演武》、《儿童体操图》等等，景物一改过去家塾那种书房环境，而是当时新式学校的规模。女学生们头戴平顶凉帽，穿短袍长裤，有的拍皮球，有的吹洋号和举枪练武等等，反映了当时的新风俗，新时尚。辛亥革命后刻印的一幅《美术教育图》，画儿童们在电灯下手扶画板学习西画，另有三个女学生坐于西式窗牖下读书。图上题句反映了当时社会教育在改良和对美术的重视。 “ 图画与文字为发表思想之具，人间不可少之事也。而图画因其优美能唤起儿童之兴味；文字因其结构能养成儿童之致密心，学校以之列入科目有由来也。为父母者苟能于儿童游戏之时，常以此诱之，以养成儿童之性格，功效不少。从这类反映教育题材的年画中，得见我国近百年来教育制度的衍变，也是与社会变革和受西俗影响（男女平等风气开放）等等，而改变旧俗的侧面反映。
　　 在台湾的民俗活动中，有 3 月 11 日 祭 “ 保生大帝 ” 庆典。台南学甲镇慈济宫还存有一块《保生大帝》木刻神像版，图中刻保生大帝捧圭端坐于虎皮椅上，旁有仙童道官立待。下刻坐骑狮虎象鹿麟凤龙鹤等仙禽异兽之神将天仙等三十四尊，绘刻生动精丽。慈济宫与关帝庙、观音庵各地皆有不同，除台湾外，仅有福建闽南九江口龙池岩的慈济宫为祖庙。保生大帝神像刻印的是福建泉州府同安县白礁镇的吴本。吴生于宋朝，曾作御医为人廉洁悬壶济世，救活众生，逝世后，乡民建庙奉祀（见《台湾府志》）。泉州的慈济宫建于洪熙元年（公元 1425 年）
，明朝末年，郑成功领兵收复台湾，随军而来的福建白礁乡的将士，于 农历三月十一日 在学甲登陆，从此便在此落户，开垦荒地，建房筑屋，生活安定下来且日渐繁荣。每年的这天，全省的外地人组成进香团，人们抬着神舆及民间阵头（过会）艺阁、绕行学甲全镇，面向大陆白礁乡慈济宫遥拜，祈求风调雨顺，子孙平安。这幅《保生大帝》祖像之版，每隔四十年盛大庙会期才印一次，供善男信女请去供奉。这幅神像版幸存于台湾，未被劈毁，它不止维系着两岸人民的乡土感情和民俗的一致，同时在每年祭拜治病济人的保生大帝的民俗活动中，也纪念了祖国领土台湾的光复。
五 国内外收集年画概观
　　 我国的民间年画和民俗研究起步较晚，当然与过去昏聩的清朝统治者、帝国主义瓜分中国的侵略，和人们对年画与民俗的轻视有关，故近百年关于这方面的资料（文献与实物）散失甚多，收集者屈指可数。与此相反，早在鸦片战争前（公元 1800 年）应有英国人收集中国年画了，并出版了一本《 Custom of China 》（《中国风俗画集》）。清末法国人爱德华 · 夏凡纳（或译为沙畹 Edouard Chavannes1865——1918 ），俄罗斯人阿列可塞耶夫（ B·M·Alekseev ）于光绪 33 年（公元 1907 年）来华，在我国北京、天津、河南、上海、广东等地收集了大量年画，引起了国内人士注意。上海开埠后，徐家汇土山湾天主教学传教士，为研究中国民间风俗和信仰思想，曾令各地教学收集中国年画及神像等民间艺术。嗣后法车人亨利 · 道尔（ Henri·Dore ）编印出版了一本《中国迷信之研究》。来华收集笔收藏中国年画的还有德国卫礼贤（ Richard·wilhelm ）、波兰的夏白龙（ Witold·Jablonski ）、法国杜伯秋（ J·P·Dubose ）、日本的泽村幸夫、冈田伊三郎以及西村春吉、中山善次、通口弘等人，都有收藏。国外收藏中国清代年画最多的，莫过于苏联了，笔者近年应邀曾去列宁格勒、莫斯科等地作民间美术作品鉴定工作，得见民族学（民俗）、宗教、美术及阿尔米塔什等博物馆、和东方艺术馆中所藏的中国民间年画（神像、木刻）等近五千件，其中以东方艺术博物馆收藏品最精美，民族学和宗教博物馆收藏的风俗题材最多。东方艺术博物馆的藏品还于近期举办了一次 “ 中国民间年画展览会 ” ，展品中有关民俗的，有《新年初二接财神》、《五世同堂庆贺新年》、《庄稼忙》、《端阳喜庆》、《时兴京秧歌》、《孟母三迁》、《老鼠娶媳妇大拜华堂》以及《魁星点斗》、《灶君》、《马王之位》等等，都是民俗研究的珍贵资料。外国宗教传教士和民族学家、美术家、猫奇者等等，不仅大量收集中国木版年画，还编印成书，复制成图，有的作为研究成果，有的则是作为文化侵略，宣传中国人民愚昧落后，甚至把它用来麻醉中国人民，作侵华战争之宣传物， 1937 年日本发动全面对华侵略战争，天津、北京陷落。当时日本军中之 “ 宣抚队 ” 到处印贴《钟馗斩鬼图》，上有 “ 赤魔不死，大战不止 ” 字样。据统计，国外出版的中国年画和民俗的图书，有《中国美术中祈愿之表现》（法 · 沙畹， 1922 年巴黎保萨书店出版）、《插图亚洲神话（中国近代之神话）》（法 · 马伯乐， 1928 年巴黎法兰西书店出版）、《中国财神》（ 1928 年伦敦出版）、《支那民俗志》（日 · 永尾龙造， 1930 年东京支那民俗刊行会出版）、《中国神话词典》（英 · 文纳， 1932 年上海别发书店印行）、《满洲的民艺》（本山桂川， 1943 年东京昭和书店出版）、《支那民间之神》（日 · 泽村幸夫， 1941 年象山阁排印）、《中国农民之信仰》（美国 · 戴 上海、香港和新加坡别发书店印行）。以上所列都是与我国民俗研究有关外文图书。其它如北京法文图书馆曾于 1927 年出版了一部《中国戏谈》，是研究中国京剧的图书，书后附有天津杨柳青戴廉增年画店印制的戏出年画五幅，如 “ 天河配 ” 、 “ 群英会 ” 、 “ 下河东 ” 、 “ 小放牛 ” 、 “ 百万斋 ” 等。日本美术研究所于 1932 年出版的《支那古版画图录》内容大部分都是苏州早期的年画。还有日本早期出版的《世界美术全集》（别卷）里，也有大量中国年画。这类图书大多只是从美术角度作为研究资料，不谈民俗。